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“每一個(gè)中國(guó)人都不會(huì)忘記”。取材于1937年南京大屠殺期間侵華日軍真實(shí)罪證影像的電影《南京照相館》正在熱映，該片點(diǎn)燃了暑期檔觀影熱情，上映5天票房破6億元，位居單日票房榜首。

電影從一間照相館、幾個(gè)普通人的視角切入，展現(xiàn)一段不能忘卻的抗戰(zhàn)記憶。記者日前采訪主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、相關(guān)專家，聽(tīng)他們講述影片創(chuàng)作歷程和背后的真實(shí)歷史。

照片無(wú)言 歷史有聲

影片講述了一群生活于南京的普通百姓在吉祥照相館避難，被迫幫助侵華日軍攝影師沖洗底片，意外沖印出了記錄日軍屠城罪證的照片，并謀劃將罪證運(yùn)送出去、公之于眾的故事。

“在那個(gè)年代，照片記錄的都是人生最值得留念的時(shí)刻，一張照片往往承載著一個(gè)家族的記憶?！睂?dǎo)演申奧認(rèn)為，南京大屠殺期間，日軍發(fā)動(dòng)的輿論戰(zhàn)、宣傳戰(zhàn)無(wú)處不在，一些照片一度成為軍國(guó)主義操縱輿論的宣傳工具。

“作為故事的主要發(fā)生地，照相館里充滿了侵略者需要去掩飾的罪行，實(shí)際上這都是需要被曝光的真相?！鄙陫W說(shuō)，鮮少有人知道這些影像圖片是如何被保存下來(lái)的，希望能通過(guò)這部電影讓觀眾了解這段歷史。

本片通篇以照片為敘事核心。子彈上膛、膠片上卷；扣下扳機(jī)、按下快門(mén)……影片一開(kāi)場(chǎng)，一段蒙太奇手法將槍擊和攝影的過(guò)程交替展示出來(lái)。“開(kāi)槍和拍照的英文單詞相同，暴行的實(shí)施和記錄形成了呼應(yīng)?！鄙陫W說(shuō)，照片此時(shí)成為日本人的戰(zhàn)利品。

在影片中，觀眾可以看到，侵華日軍逼迫中國(guó)百姓拍攝所謂“親善照”，槍口下的平民被迫在鏡頭前微笑，一些照片在無(wú)形間也變成篡改歷史的幫兇。

電影結(jié)尾處，日軍戰(zhàn)犯被執(zhí)行槍決，演員高葉扮演的林毓秀用相機(jī)記錄下這一刻。高葉認(rèn)為：“影像在那一瞬間成為了捍衛(wèi)國(guó)民尊嚴(yán)的子彈，成為毓秀對(duì)已犧牲同胞們的交代?！?/span>

“在信息匱乏的年代，一張照片往往就是一種強(qiáng)烈信號(hào)。電影想傳遞的是，要學(xué)會(huì)辨別信息真?zhèn)危智逭l(shuí)是敵人、誰(shuí)是朋友。影片反復(fù)提及‘朋友’二字，借其充分揭露日軍偽善與欺騙的本質(zhì)?！鄙陫W表示，放到當(dāng)下和平年代來(lái)看，我們依舊要提醒自己，分清楚是非曲直、正邪對(duì)錯(cuò)。

平凡英雄 亂世微光

普通人的故事，往往更鮮活生動(dòng)。影片采用群像敘事，展現(xiàn)了一群生活在南京的百姓在侵略者的鐵蹄下從求生到抗?fàn)幍挠X(jué)醒歷程。

他們來(lái)自五湖四?！捌餮蓐嚾菁扔懈呷~、王驍?shù)冉K籍演員，還有來(lái)自其他省份的演員加入?！安煌娜宋锊僦煌姆窖钥谝?，正是為了呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)的南京城海納百川、兼容并包的氣質(zhì)。”申奧說(shuō)。

他們來(lái)自各行各業(yè)——演員劉昊然飾演的蘇柳昌是一名郵差，如同現(xiàn)代社會(huì)奔波于大街小巷的快遞小哥；林毓秀是一名演員，向往著更大的舞臺(tái)，申奧認(rèn)為“這兩個(gè)人物的設(shè)定會(huì)讓觀眾更熟悉，更有代入感”。照相館老金一家代表在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中受到迫害的千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)家庭。反面人物王廣海代表在時(shí)代背景下的投機(jī)分子。

底片是日軍暴行的證據(jù)，也是平民反擊的“武器”。在發(fā)現(xiàn)屠城罪證后，這群普通人謀劃保存并轉(zhuǎn)運(yùn)底片。

從冒用照相館學(xué)徒身份保命，到為了保護(hù)眾人、底片與日軍攝影師拼死一搏，蘇柳昌在危難之際表現(xiàn)出不畏強(qiáng)暴、血戰(zhàn)到底的英雄氣概；

老金等眾人在絕境中曾恐懼、掙扎，卻在目睹暴行后選擇想方設(shè)法守護(hù)、傳遞罪證底片……在此過(guò)程中，他們展現(xiàn)出中國(guó)人的勇敢與韌性，彰顯團(tuán)結(jié)一致、守望相助的精神品質(zhì)；

“城門(mén)城門(mén)幾丈高，三十六丈高……”“雨花臺(tái)、挹江門(mén)、光華門(mén)、中山門(mén)、中華門(mén)……我們中國(guó)人不許可你們這么糟蹋！”……一首南京童謠，一連串南京地名，點(diǎn)燃了片中人物反侵略的斗志，成為愛(ài)國(guó)主義情懷最生動(dòng)的注腳。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)認(rèn)為，保存日軍屠城罪證并非一個(gè)孤膽英雄獨(dú)立完成的事情，而是群策群力、團(tuán)結(jié)一致才得以完成的壯舉，因此影片從群像視角切入，著力展現(xiàn)小人物的無(wú)畏精神、團(tuán)結(jié)意志和家國(guó)情懷。

銘記歷史 吾輩自強(qiáng)

一張張照片、一幀幀光影，揭開(kāi)抗戰(zhàn)往事，傳遞深刻昭示。

在拍攝前，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)到侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館、南京城墻博物館等地調(diào)研，查閱歷史照片、書(shū)籍文獻(xiàn)和紀(jì)錄片等大量資料，并著重參考了華東照相館、秦淮照相館等原型故事。

“我們盡可能做到尊重歷史、還原歷史，呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)卣鎸?shí)發(fā)生的事件，讓故事更具力度和厚度。”申奧說(shuō)。

影片中，躲藏在照相館里的人們將底片護(hù)送出城。現(xiàn)實(shí)中，南京城內(nèi)華東照相館學(xué)徒羅瑾把16張日軍拍攝的照片裝訂成冊(cè)，后由愛(ài)國(guó)青年吳旋接力守護(hù)這些珍貴影像，才有了南京大屠殺案“京字第一號(hào)證據(jù)”，也成為戰(zhàn)后審判日本戰(zhàn)犯谷壽夫的鐵證。

侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館館長(zhǎng)周峰表示，羅瑾和吳旋保存的16張照片，作為法庭審判的重要物證，具有不可替代的歷史價(jià)值。

電影中出現(xiàn)的日軍掠奪城磚的情節(jié)，也改編自真實(shí)歷史。日軍當(dāng)年掠奪的城磚用于建“八纮一宇”塔，建造該塔總共從海外掠奪石材370多塊，其中從中國(guó)掠奪的有200多塊，從南京掠奪的有4塊。

“帶有濃厚軍國(guó)主義色彩的‘八纮一宇’塔如今被包裝成‘和平之塔’，日本右翼勢(shì)力依然在用錯(cuò)誤的歷史觀影響日本年輕一代?！蹦暇┟耖g抗日戰(zhàn)爭(zhēng)博物館館長(zhǎng)吳先斌說(shuō)，宣傳南京大屠殺真相絕非一日之功，需要久久為功。

真實(shí)自有萬(wàn)鈞之力。不少觀眾通過(guò)影像關(guān)聯(lián)現(xiàn)實(shí)，感受到歷史真相的分量。

有觀眾評(píng)價(jià)，照片穿過(guò)戰(zhàn)火，電影跨越時(shí)空，讓課本中的文字變得更加鮮活，讓孩子了解先輩的勇敢與無(wú)畏，更知和平時(shí)代的珍貴、吾輩自強(qiáng)的意義。

而引發(fā)無(wú)數(shù)觀眾共鳴的一條影評(píng)是——“影片并非沒(méi)有彩蛋，當(dāng)你走出影院，看到今日盛世中國(guó)的真實(shí)圖景，山河無(wú)恙、萬(wàn)家燈火，這就是電影的最大彩蛋?！?/span>

策劃：張曉松

主編：林暉、孫聞

記者：邢拓、蔣芳、許曉青

文中海報(bào)均來(lái)自片方